GEORGE MAGAZINE: LA LISTA DE CELEBRIDADES QUE MARCARON SUS PORTADAS

Publicada en: 21 de abril de 2026 a las 1:47 AM

Cuando John F. Kennedy Jr. lanzó George Magazine en 1995, la propuesta generó dudas dentro de la industria editorial. La revista planteaba una mezcla directa entre política y cultura pop bajo el lema ‘no es la política de siempre’, lo que implicaba cambiar la forma en que se presentaban los temas públicos.

El concepto editorial permitió trabajar con figuras reconocidas del entretenimiento, el deporte y los medios, integrándolas en contextos políticos o históricos. Este enfoque definió la identidad visual de la revista y generó portadas que se volvieron referencia dentro de la industria.

A lo largo de sus ediciones, George publicó 57 números antes de cerrar en 2001, dos años después de la muerte de Kennedy. Durante ese periodo, reunió a varias de las celebridades más relevantes de la época.

A continuación, un repaso por las portadas más importantes y el contexto detrás de cada una. 

¿Qué celebridades fueron portada de George Magazine?

Cindy Crawford — Octubre/Noviembre 1995

Cindy Crawford abrió la historia de George. Matt Berman recordó que, durante una cena en Tribeca con John F. Kennedy Jr., Herb Ritts y Carolyn Bessette, estaban definiendo quién debía ocupar la primera portada. Cuando surgió el nombre de Cindy, Carolyn intervino y dijo que era la indicada porque representaba a la mujer estadounidense hecha a sí misma. Crawford apareció caracterizada como George Washington, una imagen que fijó desde el primer número el tono visual de la publicación y ayudó a que el debut tuviera un impacto inmediato

Robert De Niro — Diciembre 1995 / Enero 1996

La segunda portada mantuvo la fórmula histórica, aunque con otro tipo de energía. Robert De Niro retomó la figura de George Washington y, según el material que enviaste, sostuvo la espada real de Washington que había sido regalada al presidente John F. Kennedy. En ese momento, De Niro venía impulsado por el ruido de Heat y Casino, así que su presencia conectaba con el cine más fuerte del momento.

Charles Barkley — Febrero/Marzo 1996

Charles Barkley entró a George en un momento en el que su figura tenía un ángulo político real, en los años noventa Barkley estaba considerando seriamente una carrera pública, y esa posibilidad fue la que hizo sentido para la revista. Kennedy quería entrevistarlo para el libro de George y, aunque Barkley inicialmente rechazó la propuesta, terminó aceptándola. Su elección muestra que la revista no buscaba solo estrellas de cine o supermodelos, también figuras del deporte con proyección más allá de la cancha.

Demi Moore — Junio/Julio 1996

Demi Moore fue elegida en plena promoción de Striptease, cuando estaba en uno de los momentos más altos de su carrera. Para George, apareció como Martha Washington con un look colonial cargado de color, la piel pintada con franjas rojas y blancas y las manos sobre los hilos de una marioneta de George Washington. Más allá de lo visual, el dato importante es que Moore se involucró de forma intensa en la construcción de la portada. Matt Berman dijo que llamaba constantemente para revisar detalles, lo que muestra hasta qué punto esta revista se trataba como un proyecto de imagen serio para quienes aceptaban participar.

Drew Barrymore — Septiembre 1996

La portada de Drew Barrymore fue una de las más polémicas porque aludía de forma directa a la presentación de Marilyn Monroe para John F. Kennedy en 1962. Barrymore recordó que, cuando le explicaron la idea, pidió orientación sobre el tono, y Kennedy respondió que quería algo directo, sensual y seguro. La elección de Drew tenía sentido porque en ese momento era una figura muy visible, con una imagen pública intensa y flexible, capaz de sostener referencias históricas y culturales cargadas de tensión mediática.

Barbra Streisand — Noviembre 1996

Barbra Streisand apareció como Betsy Ross, la figura asociada a la primera bandera de Estados Unidos. Según tu material, la producción fue difícil y Matt Berman incluso recordó que Carolyn Bessette le advirtió que Streisand podía devorarlo vivo. Aun así, Kennedy y Berman viajaron a Los Ángeles, fueron a su casa y consiguieron las fotos justo después de una sesión para InStyle. La eligieron porque Streisand representaba autoridad cultural y política al mismo tiempo.

Claudia Schiffer — enero de 1997

Claudia Schiffer materializó una de las primeras ideas de portada de Matt Berman. Posó desnuda con una banda que decía ‘Clinton Gore’, en referencia al inicio del segundo mandato de Bill Clinton. La revista la eligió porque necesitaba mantener su diálogo con la política institucional sin perder su dimensión pop y sexualizada.

Julia Roberts — marzo de 1997

Julia Roberts fue convertida en Susan B. Anthony para la edición especial de Hollywood. Su rostro apareció estampado sobre una moneda de dólar, sustituyendo a la sufragista histórica. La eligieron en vísperas del estreno de La boda de mi mejor amigo y Teoría de la conspiración, cuando su nombre seguía siendo uno de los más grandes del cine comercial.

Katie Couric — mayo de 1997

Katie Couric fue portada en un número especial sobre medios. Su elección se explica por su peso como figura de televisión en Estados Unidos y por su cercanía simbólica con el tipo de audiencia que George quería atraer; personas interesadas en actualidad, comunicación y figuras públicas. Más tarde, Couric dijo que estaba enamorada de Kennedy en ese momento y que para ella fue un honor aparecer en la revista.

George Clooney — junio de 1997

George Clooney apareció como Thomas Jefferson y sostuvo una copia de la Declaración de Independencia. La elección coincidió con su etapa de entrada a una escala más alta de fama, en pleno salto a Batman. George lo eligió porque representaba una mezcla eficaz de celebridad masiva y conciencia política, algo que después se volvió más evidente en su figura pública.

Harrison Ford — agosto de 1997

Harrison Ford fue una elección por el presidente ficticio de Air Force One y el policía atrapado en una trama ligada al IRA en The Devil’s Own. Para George apareció vestido como Abraham Lincoln, mientras la revista acompañaba la portada con una entrevista sobre el alto al fuego del Ejército Republicano Irlandés. 

Kate Moss — septiembre de 1997

La portada de Kate Moss nació de una crisis de producción. Inicialmente iba a protagonizarla Pamela Anderson, pero se bajó en el último momento. Matt Berman contó que tuvo que reaccionar rápido, habló con la fotógrafa amiga de Moss y cerró la sesión. Kate apareció desnuda como Eva, y el interior incluyó una foto de Kennedy sin camisa como contraparte de Adán. 

Pamela Anderson — enero de 1998

Pamela Anderson terminó llegando a la portada de George en una edición dedicada a la política de 1997. Después ella recordó la experiencia en un poema donde cuenta lo nerviosa que estaba cuando Kennedy la llamó. La eligieron porque era uno de los rostros más mediáticos de la época y porque su imagen, envuelta en la bandera estadounidense, servía perfecto para ese cruce entre patriotismo, espectáculo y provocación que definía tantas portadas de la revista

Johnny Depp — junio de 1998

Johnny Depp apareció en un número sobre ‘los hombres más fascinantes de la política’, donde convivían nombres como Bill Clinton, Ronald Reagan y Bill Gates. La publicación coincidió con la promoción de Miedo y asco en Las Vegas. Su elección respondía a su estatus como actor de culto con peso comercial, una figura que podía entrar en una edición política sin perder su singularidad. George lo usó como parte de una conversación más amplia sobre carisma, poder e influencia masculina en la cultura de la época.

Charlize Theron — agosto de 1998

La portada de Charlize Theron es importante porque muestra otra faceta del criterio de Kennedy y Berman: no solo querían nombres consolidados, también sabían detectar promesas. Berman dijo que, después de muchas celebridades de primer nivel, buscaba algo que la gente no hubiera visto antes. Un ejecutivo de Miramax le recomendó a Theron, y la fotografiaron en Central Park como una ‘sexy Martha Washington’. La eligieron justo porque todavía no era la estrella total que sería después. George la tomó en una etapa temprana y la presentó como una figura visualmente contundente antes de que el resto de la industria la terminara de instalar.

Salma Hayek — julio de 1999

Salma Hayek protagonizó una portada titulada ‘Calor latino’, con un despliegue visual ligado al universo de Wild Wild West. En el interior aparecía montada sobre un petardo gigante, y todo el reportaje seguía el tono de ese estreno de verano. Hayek era una estrella latina con fuerte proyección en Hollywood y la revista quería capitalizar esa mezcla de sensualidad, mercado latino y visibilidad internacional. Además, su número salió el mismo mes de la muerte de Kennedy, lo que terminó dándole un peso simbólico adicional dentro de la historia de la publicación.

Arnold Schwarzenegger — noviembre de 1999

Después de la muerte de Kennedy, George siguió publicando y una de sus portadas más recordadas fue la de Arnold Schwarzenegger. La revista lo presentó con el título ‘Terminator 2000: el plan de Arnold para arreglar Estados Unidos’, vestido como Padre Fundador y montado en una motocicleta inspirada en Terminator 2. La eligieron porque encarnaba de forma perfecta la idea de celebridad con ambición política. Años después, esa intuición editorial se confirmó cuando llegó a la gobernación de California.

Donald Trump — febrero/marzo de 2000

Donald Trump apareció ya en una etapa posterior a Kennedy. Trump dijo en 2026 que Kennedy lo admiraba y que incluso lo había invitado personalmente, pero otras versiones atribuyen la decisión a Frank Lalli, quien asumió la dirección editorial después. Más que una elección plenamente vinculada al ojo original de Kennedy, parece responder al nuevo rumbo de la revista tras su muerte. Justamente por eso esta portada también sirve para leer el cambio de etapa de George.

George Magazine logró consolidar un formato que integró política y cultura pop a través de sus portadas. La selección de celebridades respondió a su impacto en el momento y a su conexión con temas públicos. El enfoque visual de la revista permitió construir una identidad clara que sigue siendo referencia.

Su archivo sigue siendo un punto de referencia para entender cómo se pueden cruzar entretenimiento y política en un mismo espacio editorial.